長沙漆畫技法之潑灑和堆塑

五、潑灑
 將稀釋后地一種或數種色漆即興自由地潑灑在漆板上,使其相互滲化流動,產生出其不意的效果,這種技法稱為潑灑。
 福州漆藝家李芝卿先生精于此道。1985年喬先生在李芝卿的弟子孫世浩先生的協助下,在平面的漆板上“放大”了這種技法,并做了新的發揮。
 
 1、制作程序:
 1、備漂流漆:把準備好的色漆(一種或數種,根據需要而定)裝在碗或碟子里,再加進汽油稀釋。同時把紅推光漆用樟腦油稀釋。
 2、 涂紅推光漆:先將樟腦油稀釋過的紅推光漆用發刷平刷在漆板上,動作迅速。
 3、隨即將加進汽油的漂流色漆逐次潑灑在漆板上??梢詮囊欢ǖ母叨葔嬒?,使色漆砸在漆板上,并四方濺起,也可從一側用力,將漂流漆潑在漆板上把紅推光底漆沖起,也可以將漆板一側稍稍抬起成坡狀,從高處一端將色漆倒下,使其向下流動,還可以用絲瓜絡蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……總之,使樟腦油稀釋后的底漆與用汽油稀釋后的色漆,相互結合相互滲化并產生高低起伏。因為無論是從高處下落,或是側面沖擊,或從高處向下流動,或者用工具描劃,都有一定的力度,這種力度使漂流漆產生凹凸的肌理。
 4、薄涂透明漆一道。
 5、用細水砂紙局部研磨,只求局部效果,手感好,不求整體平整。
 6、推光、揩清。
 
 2、此技法變化多端。
 1、 可以在淺色漆板上進行.
 2、 以在銀箔地上進行,充分利用銀箔的反射能力,此時的漂流漆也宜用于透明漆。
 3、 可以在事先埋伏好形象的漆板上進行。研磨后可以顯現。
 4、 底漆不限于紅推光,其它色漆亦可。
 樟腦油和汽油是這一技法的關鍵,樟腦油因揮發慢,適宜大面積平涂,汽油揮發快,適宜潑灑。
 
六、堆塑
 用漆、炭粉或漆灰等材料,在平整的漆板上或點或線或面地進行堆塑,然后再在高起的紋樣上加工處理,這種方法可稱堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹飾錄》“陽識”和“堆起”兩章中均有論及,名目繁多,按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。
 
 1、漆堆
 用漆厚涂而成,但又不宜太厚,太厚益皺。為防其皺,稍加桐油。調入桐油之漆,堆畫3-5次即可。最表層漆圖過之后,尚可與暈金、貼金結合。喬先生的《新竹》即用漆堆起再貼金而成。
 漆堆即可堆線,又可堆面;前者更為簡便。
 
 2、炭粉堆
 炭粉可平堆,也可凹凸堆。
 1、平堆:紋樣本身無高低起伏,堆起也薄,類似漢畫像石,色彩也較單純,如黑地黒紋、朱地朱紋,或黑地朱紋、朱地黒紋,樸素雅致,適宜于大型裝飾。技法如下:
 A 印稿:在完成中涂漆的漆板上拷貝畫稿。
 B 涂黑漆:在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。
 C 灑炭粉:涂黑漆后立即灑一層60-80目的細炭粉。用羊毫排刷輕掃均勻,使其“吃飽”。
 D 固炭粉:漆干后,用羊毫排刷掃除多余之炭粉,再用生漆調稀薄涂一遍。干后用水砂紙粗磨。
 E 涂黑漆:在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆,干后以水砂紙細磨,以不露炭粉地為宜。
 F 漆堆:再次涂漆,即用漆再次堆起,可留陰文。
 G 涂上涂漆:色彩隨意,朱、黒兩色最多??梢约y質異色,也可以紋質同色。
 H 研磨。
 I 推光。
 2、凹凸堆:
 用炭粉多次堆起,有起伏,像浮雕。過程如下:
 A 印稿。
 B 第一次堆:在最需要凸起的地方涂一道黑漆,隨即灑上細炭粉,入蔭候干。
 C 第二次堆:較第一次涂漆的凸部再擴大面積涂黑漆,隨即第二次灑細炭粉,入蔭候干。
 D 第三次堆:比第二次涂漆的面積再擴大,幾近全部涂上黑漆,隨即第三次灑細炭粉,入蔭候干。
 E 順著斜度在炭粉上打磨,使其平順自然。
 F 通體涂黑漆一道,入蔭候干。
 G 打磨平順。
 H 結合其它裝飾手段完成。
 
 3、漆灰堆
 不用漆一層一層加厚,也不用木炭粉一次一次堆起,而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆適合高堆,如高浮雕。
 漆灰的用料,生漆之外,尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、貝殼粉等。將以上材料調制成雕塑泥一般,如雕塑一樣進行堆塑。干后打磨平滑,再涂一道黑漆,再經打磨,即可進行涂漆、貼金、鑲嵌等諸方法的裝飾。
 漆灰也可以做成線條粘貼在漆板上。
 
 
工藝雜談:巧奪天工——漆藝
 
作者:佚名 來源:拙風文化網
    據史料記載,中國人是漆的發明者,這項發明是中華民族對人類世界的又一偉大貢獻。中國是一個產漆大國,主要銷往東南亞一些國家和地區。日本和韓國的漆業,絕大部分依賴從中國進口。
 

   天然漆,也被稱為大漆,是從一種呈羽狀復葉的落葉喬木,即漆樹身上分泌出來的一種液體,呈乳灰色,接觸到空氣后會氧化,逐漸變黑并堅硬起來,具有防腐、耐酸、耐堿、抗沸水、絕緣等特點,對人體無害。如再加入可以入漆的顏料,它就變成了各種可以涂刷的色漆,經過打磨和推光后,它發出一種令人賞心悅目的光澤。




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