長沙漆畫技法之研磨

四、研磨
 在完成中涂漆或上涂漆的漆板上,或涂漆,或貼金,或灑鋁箔粉、干漆粉,或罩漆,使本來十分平整的漆板變得凹凸不平,各種漆象也因互相映襯覆蓋而變得模糊混沌。最后經過研磨,顯出花紋,畫面也趨于平整。這一類裝飾方法雖具有一定的綜合性,卻以研磨為主要手段,故統稱研磨。罩漆、彰髹、蒔繪可歸此類,分述如下:
 
 1、罩漆
 凡在金、銀、鋁或朱、黃、白等淺色地上罩透明漆,在經研磨,而出現深淺濃淡變化的方法,統稱罩漆。
 1、 金地罩漆:
 不論是在金地、銀地或者鋁地上罩漆,均屬此類?,F以鋁箔地罩漆為例,說明如下:
 A 用貼金法做成銀地。
 B 用漆發刷涂透明漆1-2道,畫面呈棕色。
 C 初用400#水砂紙研磨,再用600#、800#水砂紙細磨,后可用木炭調整。透明漆的棕紅色由于銀地的反襯,而呈金色。又因打磨輕重不一,而呈濃淡變化,好似霞光。
 若透明漆加入酞菁綠、立索爾紅、酞菁藍,則得透明綠、透明紅、透明藍等彩漆。罩在銀地上,經打磨,則出現有濃度變化的寶石般的紅、綠、藍色。
 2、 朱地罩漆:
 A 在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1-2道。
 B 以400#水砂紙墊木塊磨平。
 C 通體以發刷平涂一道透明漆。
 D 以木方塊墊細砂紙研磨,然后再用木炭調整。因打磨輕重有別,透明漆的厚薄不一,而呈深淺變化。朱地雖然失去了原有的鮮明,卻獲得了深厚蘊藉之趣。日本稱之為“溜涂”,沈福文先生的代表作《晨曦浴海紋盤》就是此法,太陽隱約含蓄,意趣無窮(圖39)。
 透明漆罩在黃、白等色漆地上也可。
 金魚是漆畫中常見的題材,用的即是罩漆研磨技巧:先用朱漆在漆板上以渲染法畫出金魚的明暗虛實,再在魚脊背或眼睛處局部貼金,再通體罩透明漆,最后磨顯而成。
 3、 鋁箔粉罩漆:
 這和金粉蒔繪很相像,但又有不同。不同處在于蒔繪之粉成粒狀,全部磨顯還原成本色。鋁箔粉呈麩片狀,它和所罩之漆復合為一種新的色彩,如中國工筆畫之罩染,又如油畫中的透明畫法,因此可稱為漆畫的透明畫法。不同處還在于蒔繪因粉粒疏密而呈明暗,鋁箔粉罩漆則以打磨輕重而出明暗。具體過程如下:
 A 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠,稠則有刷痕。
 B 隨即鋪上60-90目的鋁箔粉一層。
 C 干后罩上透明漆或透明色漆兩道。第一道要稀而薄,第二道也不宜太厚。
 D 以細水砂紙或木炭研磨,依打磨輕重而顯明暗。
 E 推光、揩清。
 這種方法為喬十光先生1996年為了探索人類肌膚的表現技法研究摸索而成,不僅運用于人物,而且也廣泛地運用于風景、靜物,從而大大開拓了漆畫的表現力。
 
 2、彰髹(變涂)
 《髹飾錄》載:“凡一切造物,禽羽獸毛、魚鱗、介甲,有文彰者皆象之,而極仿模之工。巧為天真之文,故其類不可窮也。”“彰髹”之名可能由此而來。
 我國也將彰髹稱為斑漆。自然界的斑紋形象是多種多樣的,斑漆是模仿這些斑紋而來。日本稱為“變涂”,也就是千變萬化之意。
 彰髹技法很多,僅舉三例說明:
 1、以柏樹葉作引起料起紋樣:
 A 涂稍厚黑推光漆。
 B 隨即粘貼扁平的柏樹葉,為了使其附貼,用前最好夾在書本里壓一天。
 C 1-2日后,把柏樹葉用鑷子取下,再用汽油把柏樹葉下之不干漆洗凈。柏樹葉隙間的漆已干固,則留在漆板上,便出現自然的凹凸紋理。
 D 用細砂紙輕輕磨去凹凸紋理上的毛疵。
 E 用貼金法通體貼成銀地(用銀箔粉、銀箔、鋁箔粉、鋁箔均可。)
 F 通體罩綠透明漆兩道。
 G 用細水砂紙打磨,紋樣凸起部分磨破而現黒紋,其邊緣露出一絲銀線,凹的部分呈墨綠色,因銀地反襯,也有閃爍濃淡的變化。
 H 推光揩清。上述效果更加清晰(圖40)。
 可作引起料的材料很多,如谷殼、豆粒、紙片、干荷葉、煙絲、棕絲……等,可以舉一反三,變化無窮。
 2、以滾珠起紋樣:
 A 調稠厚快干漆,用滾珠斷斷續續拖于漆板。入蔭。厚漆部分起皺。
 B 用小刀刮去起皺部分。
 C 用細砂紙輕輕磨去紋樣上的毛疵。
 D 用貼金法做成銀地。
 E 通體罩透明漆1-2道。
 F 磨顯推光,磨時有兩種可能:一是不把紋樣磨破,全部含在透明漆之下(圖41);一是將紋樣磨破露出黑線,黑線的邊緣也出現銀絲。兩種效果,各臻其妙。
 引起紋樣的工具也很多,如漆刷、布包、絲瓜絡……等。漆刷可以刷絲,布包可以打點。
 3、皺漆起紋樣,以喬十光的《漁米鄉》中的茅屋頂為例。
 A 涂稍厚快干土黃漆,入蔭。全部起皺。
 B 涂淺色漆一道。
 C 涂透明漆一道。
 D 磨顯,便出現自然的紋理,巧奪天工。
 
 3、蒔繪
 蒔繪是日本漆藝術語。有人說,日本漆藝的歷史就是蒔繪的歷史。這話雖不準確,卻說明了蒔繪在日本的地位。狹義地講,日本蒔繪是專指以金粉裝飾的方法;廣義地講,泛指一切色彩顆粒,如貝殼粉、蛋殼粉、干漆粉等的裝飾方法。這種方法源出中國,但中國沒有一個相應的術語來概括,加之“蒔繪”已漸被世界所接受,姑且也以“蒔繪”名之。僅以鈿砂蒔繪和金粉蒔繪說明如下:
 1、鈿砂蒔繪:
 《髹飾錄》稱其為“砂嵌”。鈿砂也稱殼屑。“而若濃淡為暈者,非屑不能作也。”恰恰道出了蒔繪技法因鈿砂疏密而有濃淡的特點。
 A 在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。
 B 以籮篩或粉筒篩灑鈿砂,控制疏密以收濃淡之效。
 C 以稀釋后的透明漆薄薄涂在鈿砂上,使其牢固地粘在漆板上。
 D 涂透明漆1-2道,鈿砂被覆蓋于下。頭道漆之后稍稍打磨,再涂第二道。
 E初以400#水砂紙研磨,再以600#以上水砂紙研磨,把鈿砂逐漸磨顯,使其與漆面齊平。
 F 推光、揩清。
 干漆粉、蛋殼粉用法也與鈿砂一樣,它們還可以混合使用。無論是單獨使用或是混合使用,均要注意顆粒的粗細相接近,一般以80目左右的粉粒為宜。
 2、金粉蒔繪:
 日本蒔繪有研出蒔繪、平蒔繪、高蒔繪等多種名堂。研出蒔繪是最基礎的技法,其它都是由此衍化而來。茲將研出蒔繪加以說明:
 A 印稿。
 B 涂漆:涂漆要均勻,一般不宜太厚。
 C 灑金粉:先將金粉裝進粉筒,用拇指和食指捏住粉筒,中指敲打粉筒,金粉就“雨雪霏霏”落在漆面,依疏密而呈濃淡(圖42)。
 D 固粉:用稀釋后的透明漆極薄地涂于金粉上。
 E 涂漆:涂透明漆1-2道。
 F 研磨:先用600#水砂紙磨,后用木炭磨。邊磨邊檢查,以防過頭。過頭則將金粉磨穿,露黑地。也不能不及,不及,金粉便不能充分發揮其效果。
 G 推光、揩清完成。蒔繪工序可見斷面圖(圖43)。
 銀粉、錫粉用法相同。喬先生常用幣粉,即把人民幣用銼銼成粉末,過籮篩分粗細。硬幣系鋁鎳合金,效果尚好。



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